扭轉以男性為主的指揮台！紐約大都會歌劇院一週迎來四位女性指揮家

左起，利尼夫（Oksana Lyniv）、斯卡普奇（Speranza Scappucci）、阿爾普索（Marin Alsop）、張弦　圖／大都會歌劇院

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林采霓整理撰文

在古典樂史上，知名「女演奏家」不勝枚舉；然而，「女指揮家」在多半由男性制霸的「指揮台」卻猶如鳳毛麟角。

今年，4 月 19 日至 26 日，紐約大都會歌劇院（The Metropolitan Opera）在短短一週的時間，接連迎來四位女性指揮家的輪番接棒——依演出順序先後，她們分別是：利尼夫（Oksana Lyniv）、斯卡普奇（Speranza Scappucci）、阿爾索普（Marin Alsop），以及張弦——此現象不僅扭轉「指揮家」領域中長年的性別失衡情況，更創下大都會歌劇院百年歷史中接連領導樂團的先例，是歌劇院不可忽視的重要里程碑。

女指揮輪接棒！大都會歌劇院輪番登臺

在為期一週的時間，四位女性指揮家帶來的作品中，恰巧三部均來自普契尼（Puccini），分別是：19 日，利尼夫帶來的《杜蘭朵公主（Turandot）》，20 日，斯卡普奇指揮的《燕子（La Rondine）》，以及，26 日，張弦指揮的《蝴蝶夫人（Madama Butterfly）》。

值得一提的是，23 日，阿爾索普則為觀眾帶來美國作曲家約翰亞當斯（John Adams）的作品《厄爾尼諾（El Niño）》，這既是此作在大都會歌劇院的首演場，更是約翰亞當斯睽違十年重返大都會歌劇院之作。

回看大都會歌劇院逾百年的歷史，自 1883 年乃至 2016 年間，由女性擔綱指揮重任領導樂團之次數屈指可數，這四位女指揮家的首亮相分別為：1976 年，首位登上大都會劇院的女指揮的莎拉．考德威艾爾(Sarah Caldwell)，接著是 1996 年的西蒙娜．楊(Simone Young) 、2013 年的簡·格洛弗(Jane Glover)，以及，2016 年的蘇珊娜·馬爾基(Susanna Mälkki) 。

不過，關於指揮家的性別差異討論，早非新鮮事！
在十年前的古典音樂圈，就曾引發激烈的唇槍舌戰...

關於古典音樂圈的性別問題

十年前的古典音樂圈，法國知名指揮暨作曲家布魯諾‧曼托瓦尼（Bruno Mantovani）在接受廣播電訪談中，大談為何他認為「女人不能成功擔任指揮的『公認』原因」，他從先天生理上差異，如女性欠缺堪用的發達肌肉與肌耐力，談到社會面，如女性具從照顧嬰兒、撫育孩童等「天職」。

無獨有偶，《紐約客（The New Yorker）》雜誌也刊登了一篇關於俄羅斯指揮尤里‧泰米卡諾夫（Yuri Temirkanov)的專文，在文章中，這位指揮表示，「指揮專業的本質是堅強，但女人的本質是軟弱。」與此同時，挪威報紙《晚郵報（Aftenposten）》上，另一位俄羅斯新生代指揮瓦希里‧佩特連科（Vasily Petrenko）在提及關於指揮職涯天花板時，也曾發表不適切的言論，他道，「因為男性指揮通常較少讓人有性幻想，所以，觀眾夠能專注於音樂本身。」「然而，當一個甜美的女生站上指揮台，這就很難不讓觀眾的思想飄到其他地方去吧。」。

針對上述，名為潔西卡‧杜罕（Jessica Duchen）的一位作家站出來表達不同觀點。

潔西卡‧杜罕（Jessica Duchen）於英國《衛報（The Independent）》上，發表一篇名為〈為女指揮家吹響號角（Fanfare for the uncommon woman conductor）〉的清單，除了名列一百位著名或新銳女性指揮家外，她更提出自身觀點，「女指揮家的數量比你想像的還要多，請相信我！我們親愛的女性指揮家馬林·阿爾索普（Marin Alsop）絕不是唯一的一位！」

打破指揮場域慣見的性別差異天花板

在今年四月登上大都會歌劇院指揮台的四位女指揮中，現年 67 歲，最資深的的阿爾索普（Marin Alsop）在接受採訪時指出，「鑒於其他女指揮可能不好意思開口，那就由我來代為說說」，針對指揮場域慣見的性別差異現象，她認為，「由女指揮領軍古典樂團」本就不該是個「新聞」，這個圈子中有許多想法仍相當保守，並認為社會應該多些對不同事物的包容度。

利尼夫（Oksana Lyniv）則表示，憶起 20 年前自己剛起步時，鑒於當時古典樂界沒有女性指揮家的成功前例，即便女性拚到頂，頂多也只是爭得指揮學校樂團或教會唱詩班一職，於是，家人紛紛建議她重新思考自己的職涯方向；相比過往，現在的女性踏上指揮一途已容易不少。