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（圖／積木文化）
「蒐藏樂器是為了與民眾分享美好的音樂，為人們帶來幸福與感動，更是守護這些樂器可以長長久久流傳下去。名琴是人類文化遺產，只是暫時由奇美保管，奇美有義務及責任保護這些大師的樂器作品，讓子孫不是只能在書上想像古老名琴的音色，而是能夠真實聆賞它的悠揚樂音。」
這段話，是財團法人台南市奇美文化基金會（下簡稱為奇美）創辦人許文龍先生的信念，也是奇美多年來致力於推廣藝術與的初衷。
每一把歷經淬鍊的古琴，都隱藏著年代流傳的歷史痕跡，以及一代代提琴家的情感共鳴；現代製琴技術或許能打造出音色媲美甚至超越古董名琴的樂器，不過，即便工法完整還原，與古琴相比，仍有一項程序永遠無法追上，那就是———「時間」，古琴身上的歷史價值，無法復刻，更無法取代。
11 月 18 日，文化藝術的巨人許文龍先生逝世，享耆壽 96 歲。
他所創辦的奇美博物館，以上千把提琴收藏、豐富的提琴文獻資料庫聞名，針對全球重要製琴師的師承派別、區域與年分進行系統性的數據彙整以保存人類文化遺產，是世界上唯一能獨立完整展出五百年提琴發展史的收藏博物館，也是全球提琴演奏家的必訪之地！
奇美博物館，不僅是收藏單位，更是提琴文化與古典樂推廣的重要據點，許文龍從未將這些身價超過九位數達億元的稀世古名琴束之高閣，反而願意承擔出借名琴的風險。除展示外，更開放音樂家們申請借用，三十多年前曾受許文龍之邀前往試琴的大提琴家張正傑表示，「樂器出借不可否認有其危險性，在移動過程中的保護方式、天氣因素等，都是種壓力，他願意承擔這些危險，讓樂器能交到音樂家手中，透過演奏發揮樂器最重要的價值，由衷佩服與感謝。」
當今名家如馬友友、胡乃元、蘇顯達等人都曾向奇美借過琴，十餘年來，累計借還人數超過 3000 人，嘉惠無數台灣提琴新秀，供其就學考試及比賽所用，原因無他，自小在貧困環境中成長的許文龍，雖鍾情於提琴聲，深深明白一把提琴要價不菲，許多家庭無法負擔，因此透過免費申借，希望讓學琴的孩子可免於經濟壓力，一展音樂長才，無私的舉措，令人由衷敬佩、感動。
而在提琴的世界，素有「名琴之鄉」美稱的義大利克里蒙納（義大利語：Cremona），出了舉世聞名的三大名琴家族「阿瑪蒂」、「史特拉底瓦里」、「瓜奈里」；奇美博物館，將這三大家族之作盡收囊中！若想遙想名琴為家族締造的黃金時代，以及在時間洪流中為製琴史書寫下的重要一頁，請務必親自走訪一趟奇美。
這次，音音有代誌挑選館藏千把提琴中，出自三大製琴家族之三把鎮館名琴，帶您一同感受上百年前匠人的精湛手藝，以及名琴身上的豐富傳奇典故……
小提琴「尼可羅．阿瑪蒂」（Violin by Niccolò Amati 1656, Cremona），出自義大利克里蒙納（Cremona）的阿瑪蒂家族，由尼可羅．阿瑪蒂（Niccolò Amati, 1596-1684）於 1656 年所打造，被視為義大利早期名琴中的極品，音量飽滿響亮，音色清澈明亮，如朝陽般清新，小提琴家蘇顯達曾分享拉奏的感受是「它的性格溫順，且音色屬於細緻型」。
尼可羅．阿瑪蒂，是阿瑪蒂製琴學派創始人安德烈．阿瑪蒂（Andrea Amati, c. 1505-1577）之孫，阿瑪蒂家族在他的帶領下，不僅將製琴工藝推臻到巔峰，更一手讓家族事業的聲譽遠超同時代其他人，就連法國波旁王朝王室都對阿瑪蒂家族青睞有加，在法王路易十三（Louis XIII, 1601-1643）在位時，曾為其所立的旗下「皇家24把小提琴樂隊」，向他訂購多把小提琴。
由於尼可羅．阿瑪蒂將家族生意推至頂峰，訂購提琴的訂單如雪片般飛來，人手欠缺情況下，尼可羅．阿瑪蒂不得不改變原先家族中製琴手藝一脈單傳、只傳子孫的做法，他開始對外大量招收學徒，同時期至多有 16 位學生跟隨在他身邊學習製琴技巧。他更培育出多位優秀弟子，包括如今耳熟能詳的安德烈．瓜奈里蒂（Andrea Guarneri, 1626-1698）、安東尼奧．史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, c. 1644-1737）等製琴大師，持續將他的技術發揚光大，這樣的做法也在提琴史上影響深遠。
尼可羅．阿瑪蒂製琴生涯中還有一項重要成就：改良提琴的大小為固定型制（Grand Pattern，又被稱作 Grand Amati ），這把「尼可羅．阿瑪蒂」（1656 年製）小提琴，便是他當時固定型制的範本之一，他將琴身做得更加平滑、共鳴箱挖深、增加弦的張力，並將琴頭長度稍微延長，使琴之音量更加飽滿有力；同時，將琴長也稍微拉長，使得提琴尺寸與現今所用的差異性很小，可說是現代小提琴先驅！
外觀上，他以祖父所製的提琴為根基，順應了歐洲十七世紀當時「注重個人情感」的美學觀，改變琴身的外飾並發展出古典的外型。經他的改良創新，小提琴的尺寸比例完整、式樣優雅，音色甜美又易拉。
1991 年，奇美文化基金會於德國布蘭登堡（Brandenburg），找到了保存仍相當完整，音色純淨清澈的「尼可羅．阿瑪蒂」（1656 年製），並將流落於此的它收入麾下。
一起來聽聽 🎻 尼可羅．阿瑪蒂（1656 年製）的聲音
甜美且細緻！上等木材打造，強弱音層次明顯——瑪麗．霍爾－維奧第（1709 年製）
製於 1709 年的小提琴「瑪麗．霍爾」，又有別名「維奧第」，為安東尼奧．史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, 1644-1737）製琴黃金時期的上乘之作，它的音色圓潤明亮、飽滿充實，且富有張力，台灣小提琴家蘇顯達稱其琴身做工精緻，猶如一件藝術品，且聲音甜美，音色只能用「棒透了」來形容！
「瑪麗．霍爾－維奧第」，以極具鮮明紋路的楓木製成，它那攝人眼目的一塊式背板，虎紋自左至右側向上傾斜，閃著耀眼眩人的紅橙光澤，面板則以具漂亮紋理的松木製成，塗漆呈金橙色澤；整把琴不僅具優美的音響色澤，其璀璨斑斕的外觀，同樣奪目。
安東尼奧．史特拉底瓦里，是尼可羅．阿瑪蒂的學徒，他早期的手藝，自然沿襲了阿瑪蒂家族的製琴風格，但史特拉底瓦里並不想止步於此，往後二十載，他一邊和師父學手藝，一邊投入心力於研究與實驗如何超越阿瑪蒂； 1700 年左右，他終於鑽研出滿意的範本—也將之用於這把「瑪麗．霍爾－維奧第」的製作上—無論琴型、板面弧度、木板厚度、製作細膩、油漆、琴頭雕刻等都到近乎完美的地步，也成為後人仿造的範本，更讓他收穫了偉大製琴家的聲譽。
然而，史特拉底瓦里雖頗負盛名，但也僅限於義大利；直至 19 世紀初，義大利小提琴家維奧第（Giovanni Battista Viotti,1755-1824）偕史特拉底瓦里這把 1709 年的小提琴作品於巴黎宗教音樂會(Concert Spirituel) 首亮相， 引起了前所未有的轟動！這把史氏琴優美絕倫而豐潤的琴音，回應了維奧第熱情激昂的演奏風格，在名家的手中發揮地淋漓盡致，讓法國人對義大利人小提琴演奏風格大為改觀——從視小提琴僅為「替宮廷舞蹈伴奏的樂器」，提升至「演奏家的獨奏樂器」——而後，世人開始用「維奧第」來稱呼這把小提琴！
那場演出，讓世人見證了此琴無可取代的優越性，更使名琴背後製琴師的名聲走出義大利；人們爭相尋求史特拉第瓦里所打造的名琴，擁有一把史氏琴，成為當時全歐洲每個提琴演奏家及提琴愛好者的一生心願！
「維奧第」在歲月流淌中，幾經輾轉。1905 年，英國首位國際級的小提琴家瑪麗．霍爾（Marie Pauline Hall, 1884-1956）自倫敦琴商手中買下這把傳說中的「維奧第」，用蘊含生命力的演奏，發揮了「維奧第」獨有的音色潛能。
同時，提琴界聲譽極高的《史特拉提琴雜誌》（The Strad）曾評：「瑪麗．霍爾可以說是肩負起這把史氏琴「維奧第」的歷史傳承。」於是，後人多半改以「瑪麗．霍爾－維奧第」（“ex Marie Hall-Viotti”）來稱呼此琴，瑪麗．霍爾延續了這把史氏名琴「維奧第」珍貴生命力。
至於「維奧第」絕佳的渲染力，究竟從何而來？學者眾說紛紜，一說認為，絕美的琴音源於史特拉底瓦里對木材風乾時間的把控；另一說覺得，關鍵在於製琴當時（17、18 世紀）全球正處小冰河時期，較為寒冷的氣溫大幅減緩樹木的生長速度，於是易於生成較為堅實緻密的木材，而史特拉底瓦里又足以負擔得起當時最好的進口木材，木頭選材造就了近乎完美的琴音，既能表現低音弦的雄渾深沉，又能發揮高音弦昂揚高亢的音色。
無論哪一說為真，不可否認的是，此琴音色和史特拉底瓦里對小提琴改良提琴有密切關係！他將琴身長度改回 14 英吋（約 355mm），發展出「貝茲」（Betts）形制的提琴；另一方面，他將面板與背板的弧度修得較為平坦，使琴身輪廓呈現出極為對稱的美感，與原先高弧度的拱型結構小提琴相比，史氏琴較為平坦的琴身，更容易產生振動，因此能發揮出圓潤且富有張力的音色。
這把史特拉底瓦里的「瑪麗．霍爾－維奧第」，正是奇美文化基金會創辦人許文龍收藏小提琴的起始，1990 年，他自台灣小提琴家林昭亮手中購得此琴，許文龍形容：「當琴身貼上脖頸的那一瞬間，渾身激動得無法言語；在拉出第一個琴音時，史特拉底瓦裡的靈魂穿越了 281 年的時空，發出清澈如水的召喚，宛如天啟。」許文龍與這把名琴的相遇，開啟了奇美收藏名提琴的契機！
一起來聽聽 🎻 瑪麗．霍爾／維奧第（1709 年製）的聲音
看完上述兩把古董名琴的歷史淵遠，是不是有更多的了解了呢？
至於，第三把同樣重量級的奇美鎮館名琴究竟是哪一把呢？預知詳情，且待下回分解！ヽ(*´∀`)ﾉﾟ
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參考資料
- 中時新聞網〈奇美鎮館三名琴 傳奇之音〉
- 國立台灣師範大學音樂學系碩士班音樂學組學位論文〈從提琴的歷史價值與意義形塑奇美四大典藏名琴〉
- 典藏台灣〈奇美博物館提琴收藏-小提琴N Amati_1656_正面全身〉
- 典藏台灣〈首選珍藏 : 琴走天涯-奇美提琴典藏〉
- 奇美數位典藏〈蒙台威爾第: 《喔! 我的愛人在哪裡》〉
- 巴哈姆特-浪士〈認識小提琴〉
- 痞客邦-貝克父子提琴carlbeckerviolin〈奇美博物館珍藏4把經典提琴，提琴迷必看奇美博物館館珍藏四百年名琴〉
- 人人焦點〈名琴收藏-許文龍博物館〉
- 中央通訊社〈馬友友也受過幫助！許文龍創奇美博物館 出借名琴樂壇傳佳話〉
- Tatler〈跨越450年相遇的輝煌琴音，奇美博物館呈獻絕無僅有的名琴饗宴！〉
- 傳藝Online〈臺灣傳藝的「奇」「美」故事 奇美文化基金會一路藝術行旅〉
- 今周刊〈他與許文龍的20年琴緣〉
- ETtoday 雲論〈瓦力／許文龍琴聲義重 溫柔巨人始終如一〉
- 非凡新聞〈名琴的秘密！史特拉底瓦里名琴身價驚人〉
- 公視-下課花路米〈【下課花路米博物館大驚奇10】 傳遞幸福的博物館:奇美博物館〉
- 中廣新聞網〈奇美名琴出借 22把提琴踏上返鄉之旅〉
- Digital Taiwan – Culture and Nature, “ Violin by Nicolò Amati, 1656“
Author: 林采霓
長了一張厭世臉，內心卻很浪漫感性，喜歡民謠、靈魂樂、80-90年代華語流行樂。 小時候想讀中文系，長大卻意外讀了法律，最終仍逃不過依循天性使然的宿命，於是與文字及表演藝術一路結下了不解之緣。 期許有天能透過文字，讓讀者感受到不僅是達標的誠意，為世界帶來即便微小，卻正向的漣漪。 找她這邊請：veralin9661@gmail.com
