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※本文授權轉載自 米特薩克斯風重奏團《基礎樂理解析 – 認識調性 — 陳品樺老師【樂理知識】》※
一般在用薩克斯風演奏樂曲時，常見樂譜上標示的調性有C調、G調、F調、bB調、bE調等等。為什麼有這麼多種調？為什麼有的調要升，有的調要降？為什麼要認識調性？認識調性又有什麼好處？相信初學音樂的朋友們心中可能都曾產生上述的疑問，以下這篇文章將解釋「調性」一詞，說明調號的產生，並幫助讀者簡單認識「調性」在音樂上的意義。
在我們常聽的音樂當中，大多都是屬於「調性音樂」，意思是，在各個音行進的關係中，它們是有「主從關係」、有中心取向的音樂。若能了解調性的概念，可以知道大小調的調號長什麼樣子，甚至可以唱出各個音之間正確的音程距離、唱出正確音高，就能幫助我們在演奏時有效地減少錯誤的發生。以下分成三個部分來循序漸進的解說。
在講解音階之前，筆者先介紹兩個名詞，十二平均律和音程。
「十二平均律」是一種音樂的定律方式，它是指每一個音到下一個音之間的頻率比皆相同。可以先簡單理解成，若將一個八度均分為十二等份，則每一等份的距離都相等，這每份等長的距離先稱作「半音」。
而「音程」是用來描述音跟音之間有多長，是一種距離概念；兩個音之間的距離就叫做音程。音程的計算單位可用「半音」、「全音」，或幾「度」來描述。在西方音樂當中，兩個距離最近的音程叫做「半音」，半音加上半音就等於「全音」的距離。
如果是鋼琴上的琴鍵，任兩個互為隔壁、距離最近的琴鍵就是「半音」的距離（如圖一虛線處所示）。如果是兩個鍵中間夾一個鍵的狀況即為「全音」（如圖一實線處所示）。
有了上述的觀念之後，接著來談什麼是「音階」。音階就是以某一個音為主音，向上或向下按照「高低次序」以及「固定音程」來排列的一組音列，就叫做「音階」。音階在西方音樂當中是構成旋律與和聲的最基本的要素。幾種常見的音階類型有：大調音階、小調音階、五聲音階、全音音階、半音音階… 等。
穩定前進的步伐！和大調音階一起向前
大調音階之所以為大調音階，正是因為這個音到下個音之間間隔的距離是一個固定距離，所以才叫做大調音階。
以C大調的七個組成音為例，從C（Do）這個音出發往右方高音區走，依序會經過的音高是D（Re）、E（Mi）、F（Fa）、G（Sol）、A（La）、B（Si），最後會回到C（Do）完成一個八度。若按照上述判斷半音及全音的方法，這八個音相互間的音程距離，依序可以找出全音（Do Re 之間）、全音（Re Mi 之間）、半音（Mi Fa 之間）、全音（Fa Sol 之間）、全音（Sol La 之間）、全音（La Si 之間）、半音（Si Do 之間），可將其縮短為「全全半，全全全半」的口訣方便記憶（如圖二所示）。
鋼琴鍵盤當中，一個八度當中總共會有十二個琴鍵（七個白鍵，五個黑鍵）。這十二個音每個音都可以當作主音，有一個自己的大調音階。利用「全全半，全全全半」的音程距離口訣，一個個找出下個音，即可推算出該大調音階的組成音。換言之，若從第一個音走到下一個音的距離不符合「全全半，全全全半」的規則，只要破壞了一個音程距離，那它就再也不是大調音階了。
若把剛剛找到的C大調組成音：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si、Do，放到五線譜上，其音符位置如下圖三所示。
黑鍵的部分以黑色的音符來表示。在Do、Re之間的黑色音符有個升記號，則代表這個音比Do高了半音，唱名叫做「升Do」。值得注意的是，這個黑鍵同時也比Re低了半音，所以我們也可以稱呼它為「降Re」，這即是「同音異名」的概念。以此類推，Re、Mi之間的升Re也可以叫做降Mi，Fa、Sol之間的升Fa也可以叫做降Sol… 等。
C大調顧名思義，就是以C這個音為主，循著「全全半，全全全半」的音程關係向上排列的一組音階。因此在功能上C這個音就是C大調的「主音」，而剩下的Re、Mi、Fa、Sol、La、Si在C大調中也有其功能，分別叫做：上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導音（如上圖三所示）。
華麗變身！調號也能成為千面女郎！
除了C大調音階以外，從其他任何音當作主音的大調音階，必定產生升降音。以下以G大調及F大調來舉例說明這些升降記號是如何產生的。
如圖四所示，在鋼琴鍵盤上找到G（Sol）後，循著「全全半，全全全半」的口訣依序可以找出A（La）、B（Si）、C（Do）、D（Re）、E（Mi）、F#（升Fa），最後又回到G（Sol）完成一個八度。需注意從第六個音高E（Mi）到第七個音高之間，需間隔一個全音的距離，若只往右邊一步到F（Fa）則只有一個半音，因此需再往右邊移一個半音找到F#（升Fa）才會間隔一個全音【半音 + 半音 = 全音】。接著，從第七個音F#（升Fa）到第八個音需間隔一個半音，因此只需往右移一步找到G（Sol）即是一個半音的距離。若將找出的G大調組成音轉換成五線譜則如圖五所示：
在G大調中可找到一個升降音：升Fa，因為它符合「全全半，全全全半」的音程距離規則，也就是說，在G大調上的曲子，若沒有特地指明Fa需還原的話，只要遇到Fa通通都要升高半音。在五線譜上的記譜，如果每次遇到Fa就要寫一個升記號，會造成譜面的混亂。因此在記譜上，可將升Fa的升記號統一寫在譜號的右邊即可，稱之為「調號」，樂曲當中任何八度的升Fa則不再顯示升記號。如此一來，當演奏者在讀譜時，在樂譜最一開始處就會看到調號，馬上就會明白這首曲子的調性了。（如圖六所示）
接著試以相同的方式找出F大調的組成音。如圖七所示，在鋼琴鍵盤上找到F（Fa）後，依循「全全半，全全全半」的口訣找出G（Sol）、A（La）、B♭（降Si）、C（Do）、D（Re）、E（Mi），最後又回到F（Fa）完成一個八度。需注意從第三個音高A（La）到第四個音高之間，因需間隔一個半音的距離，因此使用距離A音最近的距離：B♭（降Si），作為第四個音。接著從第四個音B♭（降Si）到第五個音需間隔一個全音，因此需往高音區移動兩個半音找到C（Do）成為第五個音。若將找出的F大調組成音轉換成五線譜則如圖八所示：
為了讓譜面乾淨好閱讀，記譜上一樣會將B♭（降Si）的降記號統整成為「調號」，讓這個降記號出現在樂譜最一開始的地方（如下圖九所示），演奏者只要記得在演奏F大調的樂曲時，遇到B（Si）都要記得降。
以上就是認識「調性」的相關說明與介紹，希望透過筆者的解說，能夠幫助您更快且更全面的理解調性在音樂上的意義喔！
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※本文授權轉載自 米特薩克斯風重奏團《基礎樂理解析 – 認識調性 — 陳品樺老師【樂理知識】》※
Author: 米特薩克斯風重奏團
MIT米特薩克斯風重奏團於2013年成立，由團長陳冠文號召12位留學自歐美歸國的青年演奏家組成。背負著提升臺灣古典薩克斯風之國際能見度、推廣薩克斯風重奏的使命，成立十年以來，不斷舉辦各種形式的演出，廣邀國外知名音樂家來台交流，也持續委託臺灣作曲家譜寫原創作品。
