在地化轉譯的「失落一吋」：瘋戲樂工作室《搖滾芭比》

中文版演出的場地幾乎完全復刻劇情設定：一個與觀眾距離很近的 Live House，有著狂放的音響、七彩的燈光，以及絕對不可或缺的酒水，側邊再搭建一個有著假髮與秀服的更衣室，觀眾就是來聽 Hedwig 重砲轟炸生命的玩笑、苦痛與錯亂。也因為 Hedwig 是跟著舊情人到處拉車巡演，台詞設計也放入實際演出場地的周圍地景，像是（預設）Tommy 在大巨蛋開唱，但大巨蛋還沒有營業許可，所以要觀眾趕快打電話去檢舉；旁邊的青花驕麻辣鍋、華視、松菸文創園區，甚至是載 Hedwig 趕場的計程車運將大哥與另外兩組卡司，都被拿來大肆揶揄嘲弄一番（ 註二 ）。

不過，這也是此次《搖滾芭比》最大的問題與挑戰。 Hedwig 一劇所要吶喊與解放的，不單是二元性別；要推倒與揭露的，也不僅是心血創作被剽竊。從開場曲〈 Tear Me Down 〉便提到柏林圍牆將城市一分為二，而後又倒塌崩解，分裂的東與西終是合併；〈 The Origin of Love 〉唱回人類軀體與靈魂的原型，但仍舊提到一分為二與找回完整自己的概念；因此，要理解並同感 Hedwig 的尖銳矛盾與多變易感，勢必得思考八零年代末期的國際政治情勢與分合對峙。 

柏林圍牆粗暴地隔開了同文同種的東西德，開啟近半世紀的美蘇冷戰。共產主義與自由經濟的角力對抗，在《搖滾芭比》裡，象徵性的被出身東柏林而前往美國的小男孩 Hansel 給打破，以動態多元且不可被界定的 Hedwig 樣貌，宣告新時代來臨。這不光是表面上個人的復仇之旅，也是和解放下的過程。因此，當 Hedwig 閒聊來到臺灣巡演的種種，從「現在」的臺北景色，接續到「當年」的東柏林城鎮，甚至還出現臺中谷關觀光大使的工作，時間與空間錯置，歷史與地緣倒接，這濃濃的尷尬感，便無可避免且清楚的杵在那兒。