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。文／林雅淳
被譽為「最時髦的台語原創音樂劇」的《台灣有個好萊塢》，自 2019 年首演後好評不斷，今年以「不同返享版」正式回歸，推出更加完整精美的製作，並於臺北表演藝術中心挑戰連演 25 場的定目劇。不過，作品叫好卻不叫座，開演至今票房不到 3 成，製作團隊數日前召開記者會，希望觀眾趕快進場搶救票房，否則劇團將面臨解散，作品也只能忍痛封箱。
《台灣有個好萊塢》以 1960 年代的台灣為背景，講述台語電影的盛放與凋零，以及一群電影工作者對於夢想的熱愛與執著。劇裡滿滿時代風華，故事中處處藏有笑點與洋蔥、老少咸宜，歌舞片段更是讓人驚艷。2019 年首演後，《台灣有個好萊塢》陸續登上金馬獎開場與國慶舞台，在北中南三地巡演也超過兩萬人觀賞，成績相當亮眼。
因此，今年適逢臺北表演藝術中心開幕，製作團隊瘋戲樂工作室決定以「定目劇」規格挑戰「台灣也有百老匯」的可能性，在連續 4 週內演出 25 場，還邀請羅北安、苗可麗與朱宏章等影視大咖參與演出，為作品帶來新鮮感，同時吸引更多觀眾入場。
不過，作品即使優秀，票房也不甚理想。瘋戲樂藝術總監王希文表示，這是劇團遇到的最大困境，若最後幾場票房再沒有改善，製作虧損加上疫情的累積負債，劇團也只能屈於現實因素而解散。
看劇也能日常化！定目劇的理想還很遠？
瘋戲樂一直懷抱著「定目劇」的夢想。自 2017 年到韓國考察音樂劇產業，只見當地大小劇場場館林立、劇種豐富，演出期還可長達兩三個月，由此可見韓國已將「進劇場看戲」變成一般的娛樂休閒，就像普通的看電影或吃飯約會。為了達成這個目標，瘋戲樂相信定目劇讓演員與主創都不用到處尬戲，能夠專注在特定作品使之成長，進而吸引更多平常不看戲的觀眾、增加大家看戲意願，使音樂劇能夠「日常化」。
不過，曾有音樂劇編導經歷的羅北安表示，定目劇也是他的夢想，但光依靠台灣本土市場，定目劇在台灣的發展有限，必須依靠人流與觀光客才可能穩定發展。台灣願意進劇場的人本來就沒那麼多，各劇團都在努力開發新客群，但在經濟衰退期都得做好票房低潮的心理準備。至少就目前狀況來說，定目劇在台灣還有很長一段路要走。
王希文坦承道，台灣下半年節目太多，《台灣有個好萊塢》的數位行銷沒有發揮預期的作用，連演 25 場確實錯估形勢。雖然作品每天晚上口碑都很好，但驅使觀眾進場的動能有限。
各方好評不間斷，優秀作品值得被看見！
本作導演楊景翔認為，今年的《台灣有個好萊塢》更完整，但因為票房不佳導致劇團財務出現危機，真的很可惜，尤其《台灣有個好萊塢》還受到許多知名人士強力推薦，例如主持人陶晶瑩就表示「每個演員的表演都有出專輯的演唱實力，對戲精彩節奏完美，編舞編劇導演音樂總監都是臥虎藏龍的高手」，顯示臺灣真的有實力做出專業的音樂劇；而詩人編導鴻鴻也表示，雖然劇情有部分虛構，但也讓觀眾能重新對這塊土地的現在與未來懷抱希望，是現代迫切需要的聲音。
為了促進票房成長，製作團隊宣布將在接下來多個場次舉辦演員見面會，也提供「平日場 79 折」的好評折扣碼，在校學生還可享 5 折購票優惠，希望有更多人能感受到《台灣有個好萊塢》的魅力，讓台灣的音樂劇產業有穩定發展的可能；但願終有一天，「進劇場看戲」不再是相對小眾的興趣與娛樂，而是大家日常生活的一部份。
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參考資料：
聯合新聞網，「票房不到三成 瘋戲樂呼籲搶救「台灣有個好萊塢」」
自由藝文，「【藝術文化】挑戰定目劇卻陷困境 《台灣有個好萊塢》搶救票房祭優惠」
中央社，「台灣有個好萊塢音樂劇口碑好票房慘 劇團瀕臨解散」
中央廣播電台，「《台灣有個好萊塢》叫好不叫座 票房待搶救」
Author: AQ廣藝誌
廣藝基金會成立的「AQ廣藝誌」，為表演藝術訊息刊登平台，讓展演訊息互動流通。
